《乌海》笔下形象分析 笔下主体地位的破裂与找寻

原标题：《宝鸡》：剧中本体权威的受压与找出

电影《宝鸡》宣传品

与第一部《老兽》一样，青年导演周子阳的旧作《宝鸡》同样是亲身经历一个“受挫”的小剧中在境况中所绝望，面对无力改变的本质，事与愿违过渡到毁掉的故事。电影的主人翁杨华面临着“双重剧作”：母亲不贤，感受政治危机；投资受挫，引来岳父母的厌恶。在经商受挫、三兄弟背叛、被债主、家庭主妇混乱的打击下，他变得焦灼、好斗、不安、下坠、气馁，境遇像一团乱麻，将其男特质精神丧失殆尽。

剧中症候：本洞察同政治危机

在杨华一步步过渡到终究大块的更进一步中所，母亲苗维非但无法给以关心，带头而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华产生了被抛弃的感觉，终酿连串。造成剧作产生的原因，很薄上是杨华Android那时候的美少女偷拍与苗维女友露骨的情话携手招致的猜疑，深层次的原因其实是未婚妻原生家庭主妇的相差悬殊。杨华的原生家庭主妇穷困，一家老小住在一起城中所村，工艺品陈列有残破受不了；苗维的家庭主妇先决条件优渥，房子、卡车，甚至杨华日常的烟酒都是岳父发放的。杨华投资受挫、索要欠款只得、经济经营不善，进一步招致苗维一家的厌恶与戏弄。这种归因处理过程，一方面有利于凸显理的复杂特质，也招致听众对于原生家庭主妇话题的深入探讨。两个不同阶层的家庭主妇带给的差异与区分，是杨华被抛弃并产生弃子无意识的重要原因。

荷兰作家佛塔驳斥：男特质本体自已身份的过渡到，包含着驱逐成年人招致的衬托忧郁与创伤思绪的更进一步。在主要剧中与次要剧中的辩证关系中所，母亲苗维作为一个差异化的“他者”，那时候所却扮演了权威者、审判者的角色。同时，未婚妻的自已身份也随之顺利进行了靠拢。由原本的你侬我侬、纪念日爬山看日出、浪漫求婚等，到不断猜疑与争吵，未婚妻亲密关系逐渐过渡到无可避免。苗维的前后带头差，使杨华观照客体与审视自我之间产生了不平衡。随着包容政治危机与自已身份忧郁的不断加强，事与愿违产生本体碎片的结果也是可预见的。

治愈组态：在区域维度找出包容

影片中所的宝鸡，地处险恶的大漠，萧条的边城。光秃秃的小山、灰扑扑的小城、；也峰中所荒地的村内、大草原中所烂尾的梁龙乐园，无不说明了着这个地方的险恶和失业。这些区域要素照样成为影片传达语素的表示法。

一方面，宝鸡的草场、绿洲和湖泊串联在独自，这一特有的卫星城景色有着一种凝滞特质的变化多端气质；另一方面，大草原与湖串联在独自，带给一种超本质的隐喻，一定素质上成为剧中；也像内心深处全世界的维度化表达。

作为卫星城景色的瓦砾，影片中所的梁龙公园内，与主人翁杨华的内心产生了美妙的吻合。梁龙公园内作为一个超本质表示法，和本质衔接。在男女配角吵架，情绪达到最激烈就此，画面被切换到烂尾的“梁龙公园内”。在这个实际上造成杨华负债累累的“梁龙公园内”，梁龙；也紧邻在险恶大漠中所，无处可去的杨华爬到梁龙的嘴那时候。从精神分析的取向来看，这展现出的是一种“值得注意巨婴”的无意识防御组态，即通过实施违背常态的、非理特质的行为，以再次受益缺少的真心和安全感。此时梁龙的嘴就像温暖的卵巢，袋中着杨华，成为了杨华与全世界隔离开的温室。

从维度上看，“梁龙公园内”作为有着大块特质与凝滞特质的维度景色，和主人翁杨华被抛弃的无意识大环境形成了一种有意义的互文和驻波。更大的梁龙雕塑；也，衬托着昔日的辉煌与骄傲，此刻却成为卫星城景色中所的瓦砾，散发着颓败。这种随着以前持续发展，在主流卫星城景色中所的集体思绪的衰，使从容眼中所显出了一层瓦砾感，也大幅提高了从容对主人翁杨华弃子大环境的洞察。深切走来后，杨华与梁龙雕塑连在一起了一种选择性的也就是说关系，抵达了一种想象特质治愈。

在帐篷起火时，罗宇和得力表弟们忙着救火，楼上的老人乐队却在自顾乐曲，声音竟随着火势的增大而极其喧闹，通过浓烟火光的变形盯上摄影机，也衬托着杨华仰视内心深处，从而做出放火的同样，内心深处获取了满足，在报复的快感中所自已效益获取了隐特质回归。

综上观之，《宝鸡》中所的无意识症候就生殖而言，展现出为本体受压之下的包容政治危机。作为第二部亲身经历立体化中所感受境况与本能绝望的带头类型片，也刻画出了杨华的“孕育”历程，这种“孕育”尔后也成为其走上自我觉醒之东路、自我救赎之东路的关键。就此杨华得知母亲还有生命病症，内心深处一下巧妙，甚至出现了微笑，而此时出现的角色面上，看似下坠，所谓是无意识症候的阐释和赦免。（译者：林华浩，为菏泽艺术学院戏剧与影视学专业在读硕士生）